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Roly Serrano: “Mi vida es una historia de aventuras”

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Nació en Salta, tuvo una infancia dura, decidió vivir en la calle y, un día, hacerse cargo de su vocación.

Hubo una generaci√≥n que aprendi√≥ el humor con Les Luthiers. Yo lo aprend√≠ con Luis Landriscina. So√Ī√© siempre con relatar y contar cuentos como √©l. Es un gran actor.
De chico fui autodidacta, ten√≠a facilidades para aprender de todo, y no ten√≠a mucha constancia con nada. Me dec√≠a un amigo: ‘Lo tuyo es como estar en Copacabana mirando culos, te sorprende uno, lo segu√≠s, pero enseguida viene otro que te rompe la cabeza y que te lleva a otra playa, y as√≠ todo el tiempo’.

Veronese me dio a elegir los personajes de “La gaviota”, de Ch√©jov. Eleg√≠ a Sorin porque es el m√°s dif√≠cil para m√≠. Es un personaje muy parecido a mi viejo, un tipo que no hizo nada en su vida, que viv√≠a el d√≠a a d√≠a y no le importaba en lo m√°s m√≠nimo. Yo tuve que hacer mucha terapia para no ser como √©l. En la obra, Veronese tom√≥ a Roly Serrano y lo convirti√≥ en Sorin. Es verdad lo que pasa en escena, yo me duermo en todos lados como Sorin, no tengo narcolepsia, pero estoy pasado de estr√©s, muy gordo, y tengo apneas de sue√Īo. Puedo estar hablando con vos y en cualquier momento dormirme. Decid√≠ ser actor porque es lo que me permite exorcizar en un escenario todas estas cuestiones.

Desde los catorce a√Īos viv√≠ en la calle, me cri√© solo, sin familia. Fui un ni√Īo golpeado por unos t√≠os tremendos. Crec√≠ a lo natural, con la filosof√≠a de la calle. Creo que a mi vida, si la pude encaminar un poco para mejor, fue porque el teatro me abri√≥ la cabeza.

Estoy descubriendo a los capoc√≥micos. Me gusta hacer Ch√©jov, pero salgo del teatro San Mart√≠n y no tengo ning√ļn problema de hacer una comedia liviana con cinco chicas en Carlos Paz.

En Salta existe una sociedad muy jodida, para ellos siempre fui “un negrito de mierda”. Fui a C√≥rdoba para hacer la colimba, me qued√© y despu√©s empec√© a cantar en las pe√Īas, trabajaba de parapalos, hice de todo. Pasaba de ser el “negrito” a “un morocho interesante”, que, de pronto, pod√≠a hacer el amor con una rubia. Ese cambio fue muy fuerte para mi. En esa √©poca hab√≠a mucha juventud pseudo-intelectual, latinoamericanizada y yo era un tipo que hablaba y los atrapaba.

En C√≥rdoba estaba en el Teatro de la Ciudad y necesitaban un reemplazo para la obra “Al final de la calle”. En una semana tuve que cambiarme la tonada salte√Īa porque mi personaje era un negraz√≥n cordob√©s. La primera obra de teatro que vi fue √©sta en la que particip√©. En esa √©poca mis maestros eran Miguel Iriarte y Beatriz Guti√©rrez, quienes me ense√Īaron a amar la profesi√≥n.

Cuando vivía en la calle pensaba que convertirme en actor era la posibilidad de ser otro, de transportarme. En la calle tenés que ser un camaleón y jugar con las personalidades porque eso te puede salvar la vida. Después descubrí que el juego actoral no es más que eso.

Vine a Buenos Aires en el ´81. Rubens Correa me bec√≥ en su estudio La Barraca porque yo no ten√≠a un mango. Ese mismo a√Īo se hace Teatro Abierto y voy como maquinista. Me vi los ensayos de todas las obras. Ese fue el curso m√°s grosso de teatro que hice.

Refundamos el Teatro del Pueblo, entre otros, con Diego Peretti, Rubens Correa y Tito Cossa. Eramos de izquierda. Yo trabajaba en Angelito, de Cossa, y estaba muy endeudado. En ese momento me llamaron de Canal 9, con la guita que me ofrec√≠an arreglaba todo. Pero un amigo me cont√≥ que una directora salte√Īa buscaba un actor. Y fui. Me hicieron una prueba donde deb√≠a indignarme porque le tocaban el culo a Silvia Fern√°ndez Barrio. Qued√© como protagonista y fuimos a filmar a Guachipas, el pueblo donde nac√≠. Lo llev√© a mi pap√°, que tambi√©n hizo un personaje. Me pagaban el vi√°tico y dos mangos. El corto era Rey muerto y la directora, Lucrecia Martel. Desde ese momento trabaj√© sin parar en cine. Por eso digo siempre que mi vida es una historia de aventuras.

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